正好看完《如懿记》前12集,我想谈谈这部剧【秒速牛牛】

本文摘要：与电视剧的长度相比，《如懿记》所说的时间跨度和高差相当大的故事:主角干隆和如懿，最初是青梅竹马相悦的青春男女，最后出现了不相遇的皇帝和女王。如懿记如懿记从现代人的角度来看，如懿和干隆的婚姻，在上一部作品《甄嬛传》中忘记了悲剧，确实没有登场，但是有最重要的线索人物:显元皇后。

截至昨晚，正好看完了《如懿记》的前12集。所以，我想谈谈这部剧。特别是这部受欢迎的电视剧，最近成为了邻居讨论的热点，推特、微信群、朋友圈、豆瓣、各公号文章都在翻《如懿记》。

但是，在各种评价中，吐槽的声音可能也很多。从演员，到服装，化妆，甚至周迅的声音，或者不符合历史，或者一开始忘记的广告，都有各种反感的声音。此外，本剧豆瓣的评价也不一定像预想的那样理想，6.7分离，之后下降到6.5分，现在逐渐回到6.6分。

如懿记所示，我的真正评价应该不会再下降了。否则，我也会变成12集。

也正是因为读了12集之后，没有标题那样的疑问。你知道这个《懿记》大家吐槽那么差吗？吐槽的文章，相信大家也看了很多。从女主角青樱的围巾形状、女王的米奇耳坠和干隆从故宫阶段浮雕踏上皇位的原作，是争论的焦点。如懿记《如懿记》的前两集中在青樱的形状上引起了很多吐槽问题，否则就不能那么吐槽了。

只是，这几天看到各种吐槽的声音，感叹有想象力，为了吐槽而吐槽也很得意。只是，很多观众只看了结局，甚至只看了几篇吐槽文章和照片，已经确认这是烂剧，总是不公平。但是，这出戏更漂亮了。

即使是开场被吐槽的周迅，也很快变成了状态，公演也更加平静，相信随着剧本的发展，她也不会更加引人注目。并且，我期待着她确实有前线和霸气的时候，比起心灵更善良，那是她最再会的一面。如懿记，87集的《如懿记》还很长。

与电视剧的长度相比，《如懿记》所说的时间跨度和高差相当大的故事:主角干隆和如懿，最初是青梅竹马相悦的青春男女，最后出现了不相遇的皇帝和女王。如懿记如懿记从现代人的角度来看，如懿和干隆的婚姻，在上一部作品《甄嬛传》中忘记了悲剧，确实没有登场，但是有最重要的线索人物:显元皇后。在电视剧中，早逝的纯元是雍正一生的最爱，是他心中的白月光。雍正眼中，任何其他女性都不能与纯元相比。

《如懿记》讲的故事可以视为雍正和纯元关系的另一个庞加莱。如果明元英年早逝，她和成为皇帝的雍正还没有恋爱吗？《如懿记》已经得出了答案。那就是会。

在这个故事中，懿和干隆的婚姻注定是兰因棉果，以悲剧结束。从已经播出的电视剧中，懿和干隆还在热恋期间。像懿记一样，很多人对像懿记一样的主演周迅和霍建华年长的你的戏剧作出了反应。这种观点含蓄的年龄种族歧视，需要多言。

实际上，在这些戏剧中，周迅和霍建华的演出几乎可以忽视演员自身的年龄。另一方面，懿和干隆的恋爱剧不是《懿记》的重点，这注定不是情节剧。

《如懿记》播出前，因卡司阵容而备受瞩目。其中最值得期待的是周迅扮演女主角如懿。

电视剧集中在懿是干隆皇帝的第二位女王。根据《清史稿》等史书的记载，这位女王在干隆即位前成为他的侧室，干隆十五年，成为女王。但是，干隆三十年来，她在和干隆一起南巡的路上，在干隆面前剃了头。

第二年她去世后，只得到了等于妾的葬礼，实质上废除了。如懿记周迅在《如懿记》中扮演女主人公如懿，在她心中，这个角色不是悲剧性的角色编剧王俊在谈论《如懿记》时，是承认历史前提下的艺术创作，在山水画和表现手法之间，在写实和现实之间寻找平衡。

宫廷剧不是历史纪录片，而是有符合历史的部分，更好的是对历史的虚构和想象。《如懿记》也是如此。对清朝来说，国俗剃了头。

史书没有说明这位女王为什么不在干隆面前违反迷信。女王最后断发的可能性很高，懿记也有想象的空间。

从现在电视剧的故事概述来看，懿不是甄嬛那样笑到最后的宫廷斗争胜利者。从沉浸在恋爱中的少女到最后成为另一个乌拉那拉氏的弃妇，其中的交错和人物的茁壮、人物关系的变化是《懿记》的重点。如懿在这个过程中，如懿多次对恋人、对自己的命运、再次遇到恐惧。

比起大打怪升级，输给最后的甄嬛，懿似乎是个失败者。《如懿记》的主题包含在如懿的结束中:无限后宫斗争有什么意义？关系几乎错误的婚姻爱情最后怎么样？此外，封建制度王权控制下的女性有什么决心？《如懿记》的原着中，原名青樱的如懿和后来干隆皇帝的弘历认识了微时。大部分时间，如懿在回忆中找不到恋人的痕迹。这些回忆，如懿一个人面对深宫孤独时，仅次于恳求。

如懿记小说可以在过去和现在的时空自由转换，但剧版自由选择了另一种方法:从他们知道微时开始。剧版《如懿记》的结尾，青樱没有被弘历的哥哥选为妻妾的失败格格，弘历离皇位还有点远。

从小就认识的两个人把彼此视为好朋友，即使各自背后有不同的权力阵营也无法阻止他们在一起。不考虑时代背景引起的性别不公平，当时的训练樱花和弘历完全符合门户对、事件齐全的传统快乐婚姻模式。

就像让他们定情的墙很快一样，墙很快就会变得遥远，一见到你就会断肠。那时候他们的感情非常简单纯粹，冲动甜蜜的少年气息太极致了。但是，在幸福下，已经有伴随悲剧的草蛇灰线了。

宫廷内的上一代，雍正与女王反目，旨在与之相遇。荒废的乌拉那拉氏女王和已经太后的牛禄氏战斗了一生，能完成这场战斗的只有死亡。

如懿记陈冲和吴君梅饰演的乌拉那拉氏和纽拉夫禄氏解读了上一代后宫女性命运的末代皇帝，在电影《末代皇帝》中扮演婉容和文绣的陈冲和吴君梅合作过《末代皇帝》的陈冲和吴君梅在《如懿记》中以乌拉那拉氏和纽拉夫禄氏的身份登场，献给了宫廷剧中最典型的逼格代码。唇枪舌战之间，两个宿敌中出现了彼此的痛苦，一点也不留情面。然后，《如懿记》借用樱花的嘴，解构了这场战斗。

战斗不断，总是伤害自己。周迅在制作特辑中说，这部剧不是自学，而是看宫斗有多残忍。因此，《如懿记》自由选择从宫斗失败者的角度紧贴。

在这部剧中，宫斗不是主角代替天行道、君临天下恩仇的报仇，也不是现代人解读中的升迁记录。本质上，那是被权力攻击而没有被压迫的人们，为了各自的生存而做出的互害行为。

在这样的斗争中，没有胜利者。《如懿记》中，宫斗的来源来自代表王权和父权的干隆皇帝。如懿记《如懿记》中的弘历，不仅是猪蹄，也是妃子们的争宠、阴险、相互损害，最后的目的是得到皇帝的宠物信。因为只有依靠皇帝的宠，她们才能在后宫更好地生存。

如懿的最后一次结束，也许是因为她想遵循这个既定的规则。如懿认为爱情深厚，两心约定，但没想到干隆没办法，也不能给她。在《甄嬛传》中，甄嬛从甘露寺回到皇宫前夕，她周围的女仆芙蓉建议回到北京后冷酷有心。所谓有心，就是几乎退出自己的感情表达意见，有心就会变软，受伤。

甄嬛传《甄嬛传》中的甄嬛和女仆槿汐，甄嬛想的复仇，只有有心才能构筑，她最后几乎拥有男权和王权，成为男权社会的既得利益者。那个女性变差的话，有钱人就是简式成功学的现代版。如懿的悲剧来自另一个层面。

她想知道两情相悦的恋爱，憧憬夫妻般的湿润。如懿最后表明妃嫔们争宠的虚妄和荒谬。

她更重要的是，高位干隆早就被权力异化、毁灭，阴郁、懦弱，依然是她多次恋人的弘历。与自己还是恋人的男人告别，是宫墙内女人最勇敢的镇压。如懿记如懿记如懿在干隆面前断发，给予的训樱和弘历《如懿记》的礼仪设计张晓龙在拒绝接受采访时说:没有人能恢复历史，我们在承认历史的情况下，尽量离开它。这句话是《如懿记》中的礼仪设计理念，也是剧中人物形象、服装造型的设计理念。

也许，这也是《如懿记》团队拍摄该剧时所有者的理念。懿记的所有历史都是现代的历史，现在的创作者们当然不会从现代的观点和视点来看，去看过去的历史是不可避免的。但另一方面，创作者们不应该把所有的历史人物都变成现代人物，也不应该把过去的故事变成现在的故事。曾经夺走内地屏幕的横断剧和玛丽苏神剧仅次于的问题是，把所有的故事都变成了现代的故事，那些故事的核心一直是现代人的生活状态和困境，这种状态和困境是否正确，不得不另当别论。

奇怪的是，对《如懿记》也有一定程度上歪曲历史的谴责。但是，关于历史，不应该有理解吗？历史剧是从学校和科普历史来的吗？问了这两个问题后，《如懿记》是否歪曲了历史的答案也不言而喻。尼尔波兹曼在《娱乐死亡》中写道，有两种方法可以枯死文化精神，一种是奥威尔式文化成为监狱，另一种是赫徐黎式文化成为滑稽戏剧。

在统一口径和胡说八道之间，我们也必须寻找权利语言的方法。《如懿记》是指向那里的尝试。有了这样的期望，我对《如懿记》的下一个发展非常关注，甚至更奇葩，那些演员们之后的充分发挥。

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